В нашей рубрике «Театральный ликбез» мы рассказываем о волшебниках сценического закулисья. О гримерах и костюмерах, осветителях и звукорежиссерах, бутафорах и многих других.
Все они нужны и важны для создания и показа спектакля. Но, вот представим себе, что не пришли монтировщики и не установили декорации.
Представление не состоится, более того, оно может и не завершиться. В 20-х годах прошлого века Мариинскому театру из-за нехватки рабочих сцены в балете «Баядерка» пришлось отказаться от финального акта «Гнев богов», поскольку устроить грамотное крушение декораций было некому.
«Самый сладкий сон рабочего – спектакль, который проходит в единой планировке». Но в наше время – это большая редкость. Журналист и фотограф проникли в большой зал, когда здесь шла установка одного из самых сложных спектаклей «Космос» в режиссуре Виктории Печерниковой.
Монтировщики появились в театре за три часа до начала представления, и мы стали свидетелями, насколько сложно шел процесс. На штакетниках укреплялись мягкие и жесткие декорации, проверялась работа мелких и крупных деталей, все как следует, укреплялось, действия согласовывались с осветителями и звукорежиссерами. Можно сказать, это был отдельный спектакль, и события происходили захватывающие.
Удалось побеседовать и с сотрудниками. Заведующий художественно-постановочной частью Павел Беленьков пришел в театр в 2016 году и вначале трудился монтировщиком.
- Все произошло довольно прозаично. Не было работы, надо было кормить семью. А здесь образовалась вакансия. До этого трудился на кыштымском радиозаводе. Познакомился с девушкой, переехал в Озерск, создали семью, у меня сейчас сын пятиклассник.
Вначале испытывал трудности – работа новая, график непривычный. Надо выходить утром и вечером. Такой режим выдерживают далеко не все. В течение первых двух лет пообтесался и вошел в колею. Для того чтобы здесь работать, надо вникнуть в суть, полюбить эту деятельность, понять, что от тебя многое зависит.
Сейчас совершенствуюсь в профессиональной деятельности и получаю образование в экономическом колледже. К тому же налицо карьерный рост, что немаловажно.
Что вызывает интерес? Повторюсь, что от меня и моих коллег многое зависит, также привлекает общение с разными людьми, во время поездок обрастаешь новыми знакомствами.
То, что для кого-то является экзотикой – для меня обычная работа, которую нужно сделать добросовестно, ведь от нас зависят жизнь и здоровье людей.
Особенно сложно на выездах. Везде своя площадка, на которой надо сработать с наименьшими потерями. Вот, например, на выезде в Миассе не работал занавес, не было ни одного штанкета. Практически, пришлось делать невозможное, с некоторыми потерями сказка «Золушка» состоялась, и ребятишки с удовольствием ее посмотрели.
Однажды пришлось даже примерить на себя личину актера. Создавался эскиз спектакля «Игрок» по Достоевскому. Мне и моему напарнику предложили небольшую роль охранника. Надеюсь, московский режиссер Роман Лыков был доволен тем, как мы воплотили его замысел.
Исторический экскурс. Существует множество легенд о монтировщиках сцены. Именно они как-то смогли выручить на сцене самого Станиславского.
Их же надо благодарить за помощь Федору Шаляпину в трактовке образа Ивана Сусанина. Когда великий артист приступил к репетиции сцены во время сна поляков, он никак не мог найти нужную интонацию. И вдруг, с колосников раздался голос: «Зачем так громко петь – поляки проснутся!» Рабочего сцены, который произнес фразу, изловили и поставили перед певцом. Тот не стал бить подсказчика, а дал ему сто рублей. На спектакле Федор Шаляпин спел арию тихо, за что был назван критиками гением.
В завершение беседы, Павел Беленьков поблагодарил режиссера Викторию Печерникову за то, что во время финального поклона по ее замыслу выходят не только артисты, но и полноправные участники спектакля – рабочие сцены.
Удалось ненадолго оторвать от важного занятия по установке декораций и начальника монтировочного цеха Евгения Широкова.
- Я озерчанин, закончил 38 школу, затем ЮУРГУ по специальности логист. В театре предложил поработать брат, монтировщик сцены. Попробовал, как-то затянуло, и вот я здесь уже четыре года.
Работа тяжелая и не всегда благодарная. Несведущий человек вряд ли поймет, насколько это трудно – все установить, закрепить, чтобы все держалось, учесть тысячу мелочей. Уже после установки проходит тщательная проверка, ведь, бывают громоздкие декорации, не дай бог, что отвалится, могут пострадать актеры.
Исторический экскурс. В спектакле «Гамлет» на Таганке, поставленном Юрием Любимовым, сценографом Давидом Боровским был придуман не только оригинальный занавес, практически ставший действующим лицом. На сцене было просторно, а вот над головами актеров нависала мощная конструкция, которая обрушилась во время одного из спектаклей. Декорация упала всего в нескольких сантиметрах от Владимира Высоцкого, который, к счастью, не пострадал.
А Евгений Широков продолжает свой рассказ.
- Сценографическое оформление бывает разной степени сложности. Наша команда Мы приходим задолго до начала спектакля, потом разбираем декорации и уходим последними. Кроме того, во время спектакля тоже приходится быть начеку – мало ли что! К тому же, в связи с техническим прогрессом, работа эта с каждым годом становится все сложнее, надо много знать, постоянно совершенствоваться, работать в связке.
Гастроли и любые выезды – это всегда головная боль. Даже, если удается предварительно посмотреть площадку – все равно возникает масса неучтенных нюансов. А спектакль должен пройти с наименьшими потерями, по возможности, как на стационаре. Так что представители нашей профессии должны логически мыслить. Никто не отменял и обязанности аккуратно упаковать декорации, загрузить тяжелые ящики в транспорт, выгрузить их на другой площадке для установки.
Но, когда все сделано, выстроено, прошла премьера, все друг друга поздравляют, в зале аплодисменты, такая волна радости поднимается в душе, и, понимаешь, что ты работаешь не зря.
И последний любопытный факт. В 2018 году, в Екатеринбурге, возле театра драмы установлен памятник рабочему сцены. Совершенно заслуженно!
Текст: Светлана Гурина
Фото: Владимир Оськин
