Уже 13 марта зрители увидят спектакль «Фрекен Жюли. Танец на краю» по пьесе Августа Стриндберга в постановке Сергея Ахлюстина.

Любопытный факт – за всю историю «Нашего дома» это первое обращение к классику и основоположнику шведской литературы и театра. Зрители, побывавшие в сентябре на нашем уникальном проекте «Ночь в театре» с большим интересом посмотрели эскиз спектакля «Фрекен Жюли».
Несколько вопросов режиссеру.
– Август Стриндберг – непростой драматург. Почему выбор пал на пьесу «Фрекен Жюли»?
– Прежде всего, этот драматургический материал интересен тем, что в нем есть большие возможности для актерской работы. Вместе с актерами мы подробно разбирали, что происходит между персонажами, старались их понять, оправдать, думали, как донести до зрителя ту или иную мысль.
Стриндберг очень хороший автор, у него точно, логично и правдиво простроены все диалоги, все движение персонажей и это само по себе интересно. Я думаю, в спектакле важно раскрыть потенциал каждого актера, тем более, что у нас очень сильная хорошая команда.

– Какие важные мысли заложил автор в пьесе, и о чем вы будете говорить со зрителем?
– Главные герои – фрекен Жюли и слуга её отца Жан. И их любовь. И социальные различия между ними. Тогда остро стоял вопрос о женском равноправии, эмансипации, и драматурги того времени - Шоу, Ибсен и многие другие - много об этом писали. Этот вопрос актуален и сейчас. Есть желание быть равной мужчине, а есть женская природа, потребность быть любимой и любить. И это очень сложный и интересный выбор.
– Вы, как режиссер, собираетесь противостоять этому, действительно актуальному в наше время взгляду?
– Нет, скорее я пытаюсь сказать, что мы должны это выглаживать внутри себя. Мы должны это осознавать, стараться выровняться, жить в гармонии с природой, с миром. У каждого из нас есть какая-то ситуация в прошлом, которая нас начинает кривить, и если мы не выровняемся, то упадем. В этом мы и пытаемся разобраться в спектакле.
– Более подробно об образе спектакля, актерах, которые в нем заняты, поговорим в следующий раз.

Статья Светланы Гуриной




